NO.24 __HAYDN IN LOVE

Il Giardino Armonico & Kammerorchester Basel
Giulia Semenzato, Sopran
Giovanni Antonini, Dirigent
Elke Schmitter, Autorin
N. N., Fotografie

Joseph Haydn: Sinfonien Nr. 91, Nr. 96 «The Miracle» und Nr. 97 sowie Werke für Sopran und Orchester aus «L'anima del filosofo ossia Orfeo ed Euridice» Hob. XXVIII:13

Konzerte:
Mo, 13. April 2026, Basel Stadtcasino (Tickets)
Mi, 15. April 2026, Wien Musikverein, grosser Saal (Tickets sind ab dem 26.2.2026 erhältlich)
Fr, 24. April 2026, Brugge Concertgebouw (Tickets)
So, 26. April 2026, Wroclaw, National Forum of Music (Tickets)

Joseph Haydn war ein Meister der Musik. Ein Meister der Erfindung, der Melodie, der Harmonie, der Form, der Rhetorik wie auch des Erzählens – wohlgemerkt mit Tönen und das nicht zuletzt auch abseits von Oper und Lied. Was Haydn nicht war: ein grosser Briefeschreiber, jedenfalls keiner wie Vater und Sohn Mozart oder später etwa Felix Mendelssohn Bartholdy. Dies lag wohl in erster Linie daran, dass Haydns Leben – vor allem nach seiner Anstellung zum esterházyschen (Vize-)kapellmeister – eine recht ortsgebundene Angelegenheit war, und dass von Reisen, die ihn weiter als von Eisenstadt bzw. Eszterház nach Wien oder Pressburg führten, über Jahrzehnte hinweg allenfalls träumen durfte.

Als Haydns Fürst Nikolaus 1790 gestorben und er auf einmal frei war, dorthin zu reisen wo man seine Anwesenheit seit Langem erwartet, ja geradezu aktiv herbeigesehnt hatte, war alles anders. Auf einmal stand Haydn im Zentrum des kulturellen Lebens einer Weltstadt – nämlich London – und hatte so viel zu erzählen, dass er nicht umhin kam, als nach Papier und Tinte zu greifen und zu schreiben und zu schreiben. Die Adressaten seiner Briefe waren zu meist weiblicher Natur und reichten von der in Wien lebenden «Wohl Edl geborene[n] Hochzu Ehrenden Frau [Maria Anna] von Gennzinger [sic]», mit der er – aufgrund zahlreicher Besuche im Hause der Gattin des Leibarztes seines nunmehr verstorbenen Fürsten – eine sehr persönliche Freundschaft führte, bis hin zu einer ehemals Geliebten, der Sängerin Luigia Polzelli. Diese, die ebenfalls zunächst noch in Wien, bald darauf aber – nach dem Tod ihres Mannes – wieder in ihrer italienischen Heimat, besser gesagt in Bologna lebte, soll möglicherweise die Mutter eines (wenn nicht gar mehrerer) von Haydn stammender Kinder gewesen sein. In London wiederum machte Haydn bald nach seiner Ankunft Bekanntschaft mit der damals erst 40-jährigen, einer in London ansässigen schottischen Kaufmannsfamilie entstammenden Witwe Rebecca, die nach ihrer Heirat des in der brandenburgischen Niederlausitz geborenen Pianisten und Komponisten Schroeter, enterbt worden war. Ganze zweiundzwanzig von Rebecca Schroeter an Haydn adressierte und auf den Zeitraum 29. Juni 1791 bis 26. Juni 1792 datierende Briefe, die Haydn fein säuberlich in sein zweites Londoner Notizbuch übertrug, zeugen von einer inniglichen von Zuneigung und Liebe geprägten Beziehung, die – so der Komponist zu seinem späteren Biographen Albert Christoph Dies – ohne weiteres zu einer Heirat geführt hätte können, wenn er damals ledig gewesen wäre.

Sämtliche Sinfonien und Arien des «Haydn in Love» genannten Projekts Nr. 24 von Haydn2032 steht in einer mehr (oder weniger) engen Verbindung mit den besagten, seinerzeit – also 1791 in London – mit Haydn korrespondierenden bzw. sich regelmässig treffenden Damen, Maria Anna von Genzinger, Luigia Polzelli und Rebecca Schroeter (geb. Scott). Sei es, dass Haydn sich von Maria Anna die Zusendung einer Partitur der 1788 noch für Paris geschriebenen, im Liebeston Es-Dur gesetzten Sinfonie Nr. 91 erbat, oder er ihr (am 2. März 1792) gestand, dass die ersten beiden seiner bereits in London selbst entstandenen Sinfonien Nr. 95 und 96, darunter die wiederum an chronologisch erster Stelle befindliche in D, eigentlich ihr gewidmet gewesen wären. Sei es, dass Haydn sich gegenüber Luigia Polzelli über die unzureichenden gesanglichen Qualitäten der designierten Darstellerin der Eurydike in seiner letztlich unaufgeführt gebliebenen Oper «L’anima del filsofo ossia Orfeo ed Euridice» ausliess, bzw. dass er bei der Komposition der von der letzteren, sterbend zu singenden Kavatine «Del mio core il voto estremo» eigentlich vielmehr an sie gedacht habe. Schliesslich noch Sinfonie Nr. 97, ein Werk von geradezu überschäumender Lebensfreude eines merklich verliebten Sechzigjährigen, dessen Uraufführung von der Dame seines Herzens mit folgenden Worten begrüsst wurde:

«M[ein] L[iebster]: Ich bin so begierig zu erfahren, wie es Dir geht, und hoffe zu hören, dass Du, seit ich Dich zuletzt sah, bei guter Gesundheit geblieben bist. Da sich nun die Zeit Deines bezaubernden Konzertes nähert, empfinde ich zunehmendes Interesse an Deinen Erfolgen und wünsche herzlichst, alles möge zu Deiner Zufriedenheit verlaufen. Tu mir den Gefallen, mir nochmals sechs Billets zuzuschicken. Am Samstag, L[iebster], hoffe ich Dich zum Abendessen zu begrüssen. Zwischenzeitlich sind meine Gedanken, meine besten Wünsche und meine zärtlichste Zuneigung stets bei Dir, und ich bin stets meines l[iebsten] H[aydn] aufrichtigste und liebevollste [Rebecca].»